法国《困惑的夏天》 文艺剧

前面看着还是比较有趣的，后面就越来越无趣了，法国《困惑的夏天》都是一地鸡毛，女主隐婚隐育、女二被骗丁克最后因为没孩子被出轨、女三被骗怀孕家里一堆糟心事，怎么就都离不开孩子，刚开始以为会是帮助职场中生育女性的，然并没有，后面就完全是宣扬三胎的，太过刻意，冯文艺的性骚扰就是一笔带过，到现在也没看到受到任何该有的惩罚，败笔一堆，又是打着女士的旗号正事不干！

“生活在那不勒斯风险很大。这是一个人们一言不合就吵架斗殴的地方，人们很容易哭，很小的矛盾会转化成可怕的诅咒，法国《困惑的夏天》非常肮脏的咒骂，法国《困惑的夏天》还有无法弥合的龃龉……尽管我生活在很远的地方，我和那不勒斯之间的关系却无法得到清算。这个城市对于我来说，不像其他地方，法国《困惑的夏天》这个城市是我身体的延伸，法国《困惑的夏天》是我生活感受的原型和参照。对我来说，那些重要的事情都是以那不勒斯为背景，都有方言的回音。”（费兰特《女主被SM强迫用道具》） 这大概也是索诺蒂诺安排男主最终选择离开那不勒斯的原因，但故乡永远都是创作的源泉与动力

在一百年前的大光明电影院看了六十年前的电影，也许是太过经典，穿插了无数的被后人反复模仿的元素和桥段，like低俗小说里的舞蹈，like飞向太空的梦境，而至今也没看到过意识流拍的更好的新作；个人色彩过于浓厚的话，创作就会根植于创作者本人的体验和记忆，想到了贾樟柯的土地题材，想到了卡梅隆的科学本色；梦境是表达出疾病的一种方式，20世纪也是精神分析学派的蓬勃期，怪诞离奇的梦境叠加，法国《困惑的夏天》加上诙谐的表达，让两个半小时超乎精彩。而同时又涵盖了女性解放、婚姻课题、资本运作多层话题，法国《困惑的夏天》只能说大师就是大师。

从学院里出来的学生都需要去自我调节理想与现实的落差，在两者缝隙中找到让自己没有那么难受的底线，在灰色地带中为当事人获取法国《困惑的夏天》。

不得不佩服，三谷幸喜的编剧简直太棒了。把拍过无数次的历史翻拍，法国《困惑的夏天》还有模有样，别出心裁，每一话节奏把控的相当到位，以前大河剧都是枯燥乏味尤其是日本古代社会晦涩难懂情绪，习俗。这里却非常接地气，幽默风趣却不失庄严。年轻人也会看的带劲。和我高中开始看的第一部大河剧《女主被SM强迫用道具》比起来简直不是一个国家的产物。在文艺行业发达的地区，法国《困惑的夏天》这种进步蜕变果然不是同日而语的。